¿Cómo podemos abordar la pintura a través del uso de otros materiales y por qué?
Luz en tiempos de oscuridad es una serie que surge de una experiencia migratoria fuera de mi país. Por motivos familiares, nos establecimos en un pueblo del Medio Oeste estadounidense, donde la luz cambia radicalmente con las estaciones del año. El largo invierno, marcado por las bajas temperaturas, transforma profundamente la percepción del entorno, haciendo del blanco una presencia constante y significativa.
El blanco se convirtió en un punto de partida: luz, espacio y pausa. Como tono predominante en la pintura, permite construir contrastes y evoca amplitud, apertura y posibilidad. Estos significados me llevaron a explorar conceptualmente la expansión de la pintura más allá de sus límites tradicionales, mediante la incorporación de otros materiales y elementos que amplían sus posibilidades formales y perceptivas.
Esta exploración tiene lugar en un contexto de gran complejidad, atravesado por el miedo, la intolerancia y la discriminación. En este escenario, la expansión de la pintura adquiere una dimensión tanto formal como conceptual. Es uno de mis principales intereses artísticos, pues encuentro una relación intrínseca entre las posibilidades de la pintura y nuestras formas de ver, percibir y construir el mundo.
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How can we approach painting through the use of other materials, and why?
Light in Times of Darkness is a series that emerged from a migratory experience outside my home country. For family reasons, we settled in a town in the American Midwest, where light changes radically with the seasons. The long winter, marked by low temperatures, profoundly transforms the perception of the surroundings, making white a constant and meaningful presence.
White became a point of departure: light, space, and pause. As a predominant tone in painting, it allows me to create contrasts while evoking expansiveness, openness, and possibility. These meanings led me to conceptually explore the expansion of painting beyond its traditional boundaries, incorporating other materials and elements that broaden its formal and perceptual possibilities.
This exploration takes place within a highly complex context shaped by fear, intolerance, and discrimination. In this setting, the expansion of painting acquires both a formal and a conceptual dimension. It is one of my primary artistic concerns, as I recognize an intrinsic relationship between the possibilities of painting and the ways in which we see, perceive, and construct the world.
